María Esteve no puede negar que ella es la hija y la madre de su padre. A la edad de 50 años, la cara del primogénito de Antonio Gades y Pepa Flores, quien se convirtió en actriz hace dos décadas como actriz de su papel en la película El otro lado de la camaEs una mezcla de la dulzura de las características de las flores legendarias y el ángulo y la determinación de los míticos gaders. Por supuesto que ella lo sabe. Pero luchó por sí mismo y no por tu descenso. Aceptamos realizar esta entrevista con el perchero periodístico del estreno en Madrid Carmen de Gades y SauraPresente El ballet flamenco diseñado por ambos genios, que coincide con el 150 aniversario de Bizet Opera. Esteve, presidente de la Fundación Gades, la compañía que administra la herencia artística de sus padres está muy capacitada cuando hablan del artista tan reservado tan pronto como intentan ir más allá de su trabajo.
¿Cuánto usa el legado intangible de tus padres?
Es una pregunta muy difícil. Es un legado material e intangible. No es solo el hecho de que nace en una familia con personajes tan poderosos que son tan poderosos como mis padres, sino también cuando mi padre muere hace 21 años, caigo en mis manos que realmente me pertenecen, sino a todos. A veces es un legado difícil de usar, sí, pero necesario. No entendería mi vida sin luchar por ellos.
Su padre murió a la edad de 67 años cuando tenía 30 años. ¿Cómo fue tan joven perderlo tan joven?
Bueno, de repente me convertí. Eres joven, todo funciona, no te pasó a ti, y de repente tu infancia y tu juventud se apagan. Para mí, mi padre era una referencia y un pilar muy grande y continuó dedicándome a ella. Fue difícil, imagino lo que es para todos. Pero me quedo con él todos los días. Hay una parte que no solo funciona. Estoy acostumbrado a trabajar con su ropa, con sus cosas con su memoria todos los días.
¿Y lamenta la falta de ausencia si lo esperas menos?
En el trabajo trato de separar al padre del padre. Durante mucho tiempo lo llamé al trabajo «gades» y «papá» en casa. Pero si. Si ve algo que no contó, por ejemplo. Un día encontré un maletín en el que todo su proyecto y sus bocetos eran cómo el Ballet Nacional de España, del cual era creador. O también me sucedió que veo a mi padre a través del movimiento de los bailarines, noto presente. La primera vez que me pasó, mi cabello se puso una punta. Pero no solo me pasa, hay muchas personas que sienten cosas para verlas, una emoción inexplicable, un vínculo muy fuerte. Mi padre inventó un idioma único.
¿También fuera de España? El espectáculo «Carmen, de Gades y Saura» proviene del relleno de teatros en toda Europa.
Más afuera. La reacción pública es la misma porque las emociones que causan son universales. Pero en España parece que se necesita un espectáculo recientemente creado cada año, no hay cultura de la herencia del patrimonio, y a veces tengo la sensación de que los maestros son ignorados. Afuera, sin embargo, mi padre es reconocido como un clásico. El entretenimiento es necesario, pero hay maestros que combinan entretenimiento y cultura. Y mi padre y Carlos Saura son, por supuesto, creadores que cuentan la historia de nuestro país y que somos a través de su arte.
Y sin aprender esto sin aprender porque su padre trabajó como camarero en un estudio fotográfico a las 11 a.m. ¿Era un talento natural?
Mi padre era un lector y un observador insaciable. Leyó las perspectivas del medicamento. Pero el talento es sobre todo trabajo. Ves el trabajo de gades y ves pintura, literatura, música, danza. Era un artista total, un niño en aprendizaje constante. Recuerdo que cuando era niño destruí las muñecas para ver cómo funcionaban, y mi padre en lugar de pelear conmigo, me animó porque hizo profundamente dentro con todo: saber, comprender y luego poder expresarse.
Me cuenta sobre gades, pero ¿cómo estuvo ahí?
Es difícil para mí hablar de eso. Hay parte de mi vida que nunca cuento porque no es solo mía, sino que también afecta a otras personas. Y si estas personas fueran tan discretas con sus vidas, además de un momento tan grande, me cuesta.
En 2020, ella y sus hermanas dijeron que el Goya de Honor en nombre de su madre Pepa Flores y ella dijo: «Esto es para ella, Pepita». ¿También los llamas su nombre y no «mamá»?
Bueno, Pepita viene de Pepa. Son nuestras cosas y no quiero que se cuenten.
Bueno, ¿solo le pregunto cómo recuerdas a tu padre cuando era niño?
Siempre tuve una adoración impresionante. He sido padre de padre desde la infancia. Me encantó todo de él. Escúchalo. Míralo. Métalo de pescar cuando vivíamos en Altea. Pero no sabía dónde nací hasta que era mayor.
¿Cuándo fue ese?
Cuando comencé a trabajar solo. Para mí era normal levantarse y ver cómo mi madre cantaba en la cocina con mi padre con mi padre. O que Cristina Hoyos, la bailarina, me llevó con la cintura y me llevó a los pasos de baile en la casa a la edad de tres años. No sabía que otros niños no hicieron estas cosas. Cuando empiezo a trabajar, para tomar conciencia de separar a tus padres de lo que han hecho, me doy cuenta de lo fuertes que son y que las situaciones que han dicho en sus vidas no son normales.
¿Se hereda el talento?
Bueno, creo que hay algo con lo que naces, pero nacer con una capacidad no significa llegar. El trabajo es fundamental, no hay nada sin trabajo. Puedo decir que tuve el privilegio personal, no como una cosa para mostrar el mundo, sino para mis sentimientos y mis emociones, el arte de mis padres y sus alrededores de artistas en casa, cómo los niños que aprenden a hablar en casa sin darse cuenta de ellos. He aprendido respeto a todos para discutir cosas, cuestionar cosas, para contrastar. Todo lo que heredé. Y estoy muy orgulloso.
Podría haber dado a la madre para «matar» a la madre en la adolescencia. ¿Nunca tuviste esta rebelión?
Bueno, tuve una infancia complicada fuera de las puertas afuera. El día que nací allí, las revistas estaban en la portada con mi nacimiento. He crecido con eso. En la juventud estaba muy celosa de la libertad de mis amigos que podían hacer lo que querían sin temor a salir en una revista. Cuando comencé a trabajar, insistí en llamarme María Esteve cuando era tan morena que no podía para que mi nombre no estuviera conectado a mi padre ni con la apariencia de mi madre. Quería desarrollar mi propia personalidad. Porque mi llamado a ser actriz no estaba de humor. Era una necesidad expresiva total, no sé cómo hacerlo de manera diferente. Entonces, allí necesitaba mi espacio en el que el protagonista de mi vida era yo y solo yo. Yo era muy rebelde allí. Caí en enviar planes de estudio, tomar todas las fotocopias del mundo y dejarlas al productor. Recuerdo que había dejado las últimas 25 pesetas que tenía en fotocopias que nadie vería.
¿No hicieron sus padres inyecciones económicas si lo necesitaban?
Nunca, en absoluto en el mundo. Fue lo peor que podría haber sucedido en la vida, porque entonces no habría sabido quién era yo. Tenía que conocer mis límites y desarrollarme como una sola persona y no como parte del fenómeno que tenía en casa. Además, mi padre también nos entrenó. Trabajé en Buponeean en efectivo, que siempre fue. Toda la vida nos ha enseñado a buscar la vida, la vida real no es un algodón, si dejan la vida real, el golpe es brutal.
Eran famosos con toda una generación de actores en «El otro lado de la cama» Y ahora, 21 años después, publicará «todos los lados de la cama». ¿Qué les ha pasado desde entonces?
Bueno, envejecimos. Ahora vamos a las bodas de nuestros hijos en la película. Pero la verdad es que hay seres humanos que todavía están funcionando y su pareja de 25 años, y por supuesto que no sucede. Las mujeres maduras comienzan a ser más visibles, pero todavía hay documentos de nuestra edad. Hay un momento en que el cambio físico femenino no es fácil y todavía exigimos belleza y parece que tienen 30 años cuando tienen 50 años. Pero también te digo que puedo retirar tantas tonterías. En muchos sentidos. En el pasado entré en los estrenos con la modelo y el talón, y ahora noto que mis amigos no pueden comprar esta ropa, tengo 50 años, me duele la espalda, tengo salud y si tengo que tomar una decisión entre un tratamiento estético o hacer un viaje con tortugas en Omán, lo tengo muy claro.
Regresa a su heredero. Su padre explicó comunísticamente hasta su muerte. ¿Cree que este significado ha solicitado su homenaje para evaluar su trabajo o la venta de boletos en tiempos de polarización?
No preste especial atención. Tienes que poner las cosas en tu contexto histórico. La dimensión política del trabajo de mi padre es obvia, pero él no es autor de folletos. Si Carmen Hablar sobre la libertad de las mujeres o en Fuentovejuna Cuenta la historia de la solidaridad de un pueblo, es cultura y no un folleto. Para ser honesto, no me di cuenta de eso. Hemos creado exposiciones con cartas muy importantes para apoyar el régimen de Kuba, y las personas de todos los colores políticos han llegado a la inauguración. El trabajo de mi padre es el patrimonio cultural universal. Así que me parece que hay constantes musicales extranjeros en el Gran Vía, y sin embargo Carmen Prueba más afuera que adentro. Podríamos cuidar mejor nuestra cultura.
