Picasso en Gósol: Verano de 1906, los 80 días que cambiaron la historia del arte | Cultura

Gósol es un pequeño pueblo de la comarca del Bergadá del Pirineo de Lleida. Situada a unos 150 kilómetros de Barcelona y a 1.423 metros de altitud, el acceso por carreteras sinuosas y de subida es actualmente complicado. Pero esto nada tiene que ver con las dificultades que afrontó Pablo Picasso en el camino, cuando a finales de mayo de 1906 decidió retirarse por una temporada en la ciudad junto a Fernande Olivier, la modelo que se convirtió en el primer gran amor del artista. Ambos tenían 24 años. Acompañados de un cachorro de fox terrier, emprendieron el arduo viaje en carro y mula. Entraron en la ciudad entre el 27 y el 29 de mayo y probablemente regresaron a París el 23 de julio. El ya cotizado y apreciado artista vivió un momento de bloqueo. Su legendaria velocidad desapareció cuando intentó fotografiar a su amiga y mecenas Gertrude Stein. Cuando entró en su estudio de París ochenta días después de su partida, llevaba en la cabeza las claves del modernismo en un camino recorrido por Cézanne, Manet y Matisse. Picasso disolvió el retrato de Gertrude Stein injertando una cabeza protocubista en un cuerpo del Período Rosa, creando una de las imágenes más trascendentes y poderosas del siglo XX. La modernidad había comenzado. llegaría pronto Las señoritas de Aviñón (1907), el enorme óleo (244×234 centímetros) que marca un antes y un después en la historia de la pintura por su ruptura estilística y conceptual con el pasado. La época de Gósol centrará una de las grandes exposiciones del año: Picasso 1906. La gran transformacióndel 15 de noviembre al 4 de marzo de 2024 en el Museo Reina Sofía.

El periodo Gósol ha despertado el interés de numerosos investigadores, aunque es una obra de referencia para los estudiosos Picasso en Gósol, 1906: un verano de modernismo (La balsa de la Medusa, 2007), de Jèssica Jaques Pi (Barcelona, ​​56 años), profesora de la Universidad Autónoma de Barcelona. Debido a sus vínculos familiares con Gósol, Jaques Pi ha enriquecido continuamente sus investigaciones sobre esta importante época picasiana, aunque quedan algunas preguntas sin respuesta.

Antes de emprender el crucial viaje a Gósol, Pablo Picasso ya era un artista respetado. Su importancia creció gracias a su amistad con Gertrude Stein (desde noviembre de 1905). Jaques Pi recuerda que Stein, “una escritora rica, estadounidense, lesbiana y judía, marcó dos momentos del debate con Picasso en la primera década del siglo XX”. “Antes de ella”, explica el historiador, “Picasso se movía en el círculos artísticos de la bohemia más precaria de París, el de Montmartre; Gracias a ella entró en círculos más selectos. Gertrude conoció a Picasso en 1905 y lo invitó a su reunión del sábado, donde el artista conoció a Matisse y vio sus primeras obras. Cézanne y otras obras de artistas que impulsarían la vanguardia. Gertrudis fue mecenas de muchos de ellos y también de Picasso; Además, ambos hibridaron procesos creativos, ya que los escritos de Stein tienen mucho que ver con el cubismo. Picasso vendió sus cuadros a los marchantes Vollard (primero) y Kahnweiler (después), quienes tal vez estaban en mejores condiciones para darle el impulso que necesitaba para trascender los círculos bohemios y convertirlo en un pintor internacional; Sus obras ya habían sido expuestas en 1911, 1912 y 1913 en una pequeña sala de Nueva York, y en 1912 en dos exposiciones en Berlín y Munich, que no fueron menos importantes por su discreción, algo inusual en artistas extranjeros que intentaban “para afianzarse en el París de principios de siglo”.

Los motivos que se han barajado como explicación para viajar a un lugar tan remoto son variados. Hay gente que dice que tenía sífilis o era adicto al opio. Pero la versión más creíble es que Picasso quería que sus padres, que vivían en Barcelona, ​​conocieran a su novia, la modelo Fernande Olivier, y luego viajaran con ella al pequeño y remoto pueblo del que le habían hablado varios amigos catalanes.

Se sabe mucho sobre las sucesivas parejas de Picasso, pero no tanto sobre su primer gran amor, Fernande Olivier, un hueco que el Museu Picasso de Barcelona llenará el próximo año con una exposición dedicada a ella como modelo. Nacida como Amélie Lang (París, 1881-1966), cambió su nombre para esconderse de su marido, al que había abandonado por abusos. Jèssica Jaques Pi describe a Fernande como una mujer de la misma edad que el artista, más alta que él. «Conocido como Beldad “Fernande”, dice el historiador, “su carácter era cálido, divertido y amigable al mismo tiempo”. Entendía la inseguridad de la vida bohemia que vivía con Pablo en el Bateau-Lavoir (un edificio donde los artistas vivían en malas condiciones) compartido con detalles hedonistas propios de las clases más adineradas, como la pasión por los perfumes exóticos. Como anécdota definitiva, Jaques Pi señala que no fue en Gósol donde Fernande sufrió más el frío del lluvioso verano de 1906, sino que se quedó sin su perfume favorito, Eau de Chypre, como lo demuestra el Deliciosas cartas que escribió a un gran amigo de ambos, el poeta Guillaume Apollinaire, en las que éste intentaba persuadirle para que se las enviara desde París.

Olivier estuvo con Picasso de 1904 a 1912. Ella era la única mujer ya separada de Picasso y, en momentos de incertidumbre, reclamó parte de la recaudación de la venta de obras de sus años juntos para reconocer su participación como modelo y pareja. Posó en numerosas obras para Picasso. Quizás los más famosos sean Mujer con mantilla negra (1905), bronce cabeza de mujer (1906) o Las señoritas de Aviñón (1907).

¿Por qué viajaron a este lugar remoto? ¿Has tenido algún problema de salud? Jèssica Jaques Pi responde que la historia habitual es que Picasso fue a Gósol para intentar dejar el opio, o incluso por una enfermedad venérea; y que abandonó la ciudad a causa de un brote de tifus. Una mirada a los archivos de la ciudad demostró que nadie murió de tifus ese año, y las (pocas) fotografías históricas muestran a un Picasso en plena salud. Aunque tomó algo de opio, no lo consideró grave hasta la muerte de su amigo, el pintor Karl-Heinz, en 1908.

El viaje fue agotador (ocho horas en mula para llegar a las cimas), pero Picasso y Olivier no se dieron por vencidos. Jacques Pi dice que la pareja llegó a un paisaje tan sublime como remoto, habitado por una comunidad inmersa en una economía de estricta supervivencia y con autonomía de recursos por pura necesidad. Se alojaron en la posada Cal Tampanada, la única de la ciudad regentada por Josep Fondevila, un octogenario que sería una pieza fundamental en la obra de Picasso hasta sus últimos cuadros.

La comunidad a la que llegaron Picasso y Fernande estaba compuesta en gran parte por mujeres, ya que los hombres en edad de trabajar realizaban ocupaciones itinerantes (esquiladores, comerciantes de ganado, pastores nómadas). Las mujeres cuidaban de los niños, los ancianos, el ganado, las casas y la poca agricultura que permitía el país de alta montaña. Algunos, los más hábiles y valientes, arriesgaron su vida con un fardo lleno de perfume y esencia de tabaco procedente de la frontera francesa. Picasso descubrió en Gósol una forma de feminidad que nada tenía que ver con la de Málaga, A Coruña, Barcelona, ​​Madrid o París, ni siquiera con la de Horta de Sant Joan; Fue un matriarcado que daría lugar a la iconografía de la mujer fuerte que tanto se repite en toda su obra.

El historiador añade que los vecinos se comunicaban en un catalán muy francófono. Los niños tenían el español como lengua escolar y desconocían su forma de vida. Probablemente Picasso mezcló ambas lenguas para integrarse en la comunidad matriarcal, y valoró tanto este paisaje humano que se puso el sobrenombre de Pau de Gósol, según documentos de época firmados por el artista.

¿Qué vida llevaban en el pueblo? “Podemos imaginar”, responde la autora, “que pintaba cuando llovía y que cuando no llovía salía a dibujar en el Carnet Català, un pequeño cuaderno en el que tomaba notas y bocetos”. Fernande tenía que comer y cenar y jugar a las cartas en la posada Cal Tampanada. Quizás acompañó a los contrabandistas, excitado por el peligro, y encontró algunos fósiles mientras deambulaba por los senderos entre las terrazas. Probablemente tomó más de una siesta en los prados y aprendió a cosechar trigo, observó a las parejas bailar los domingos, jugó con su fox terrier y otros perros del pueblo y acarició a los burros y mulas. Y sobre todo disfrutará de la amistad de dos personas, la de Josep Fondevila y una mujer a la que puso el sobrenombre herminia y condujo al lienzo más icónico de los que pintó allí, la mujer del pan (Museo de Arte de Filadelfia), una extraña apropiación de La Gioconda de Da Vinci.

¿Cuándo deciden irse de la ciudad? Parece que sólo ellos conocían las verdaderas causas. Si se excluye la posibilidad de que hubiera algún tipo de plaga en la montaña, es muy probable que Picasso ya tuviera en mente el camino a seguir. En unos tres meses había completado o esbozado más de 302 obras. Jèssica Jaques Pi responde: “La puesta en escena de Picasso en Gósol va más allá del artista y aporta a la historia del arte algunas de las estrategias creativas más típicas del modernismo, fundamentalmente tres”. Primero: con la llegada de la fotografía, el arte debe (y puede) ya no imitando la realidad, sino todo lo contrario; Es la realidad que el arte imitará. Segundo: la aceptación de que para aprender hay que desaprender y que para construir hay que deconstruir. En tercer lugar, el poder del signo: las formas artísticas fueron privadas de un significado predeterminado. Todo ello podrá verse en la esperada exposición en el Reina Sofía.

_