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Cristina Perpiñá-Robert (Barcelona, 1969) preside la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), una institución que parece haber mantenido a raya los escándalos que han envuelto el palacio modernista en cuyo centro se encuentra su sede no salió de Madrid: en 2011, Teddy Bautista fue detenido por presunta malversación de dinero. El ex presidente de la empresa, que fue absuelto diez años después, marcó el comienzo de una década de conmociones que hicieron de la sociedad un lugar poco atractivo para construir una carrera. Desde la dimisión del músico, al menos seis presidentes (algunos incluso permanecieron tres meses) han desfilado por los pasillos del palacio de Longoria, sin contar a los dos presidentes interinos. Y muchos otros directores generales.
La última: Perpiñá-Robert, que celebra ahora su primer año en la gestora de derechos de autor que preside Antonio Onetti desde 2020, el período de paz más largo que se conoce desde 2011. Sólo una mujer que se considera parte de la casa (donde él trabajó). la SGAE entre 1998 y 2018) podría asumir esta posición envenenado. “Sabía que no era el lugar más estable del mundo”, admite, “pero ya se habían solucionado muchos problemas y necesitábamos superar lo que había sufrido la empresa y comenzar una nueva etapa”.
Y esta nueva etapa, que en principio iba a consistir en el proyecto de transformación digital de la compañía, se convirtió en una vuelta a lo básico. Y es que “la sociedad se ha desviado de lo que es tarea de una unidad administrativa, que es recaudar y distribuir”, apunta. Por ello, la junta trabajó para adaptar las tarifas al reglamento ministerial publicado cuando se incorporó a la SGAE, para aclarar el marco tarifario y hacer las paces con los usuarios, explica: “Llevamos muchos años teniendo conflictos con la televisión. Necesitamos una estabilidad. y construir una relación cálida porque son nuestros principales clientes”.
Admite que el primer año de la SGAE como directora general consistió más en «apagar incendios» que en diseñar un plan estratégico. “Había muchos problemas muy urgentes que resolver”. Así se aplica la sentencia judicial sobre uno de los llamados derivados. arco circular (64 millones de euros a 40.000 autores por la música retransmitida por televisión entre 2015 y 2018, que los tribunales anularon el pasado mes de agosto para obligar en segunda instancia a redistribuir sólo para el año 2015), cuyos costes fueron cubiertos por la organización de acuerdo con su recomendación “para no reabrir la herida de la rueda que ya se había cerrado”.
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Ahora la institución está negociando con las empresas de televisión y radio para lograr una situación estable, afirma Perpiñá-Robert: “Tenemos que dejar atrás tantos conflictos, los numerosos pleitos que hemos tenido, tanto por parte de los usuarios como por las unidades administrativas”. Al final tenemos que vivir juntos: ustedes son nuestros usuarios máximos de repertorio y nuestros autores viven de cobrar los derechos de estos usuarios”.
Esto da paso a la siguiente batalla abierta que la preocupa desde que asumió la dirección de la SGAE. La Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC) acusó en 2022 a la compañía de abusar de posición dominante en la aplicación de sus tarifas a las emisoras de radio y televisión (situación repetida en varios tribunales). Por supuesto, la Cámara no considera que sus tarifas sean anticompetitivas y quiso comunicárselo a las autoridades de competencia con las que quería llegar a un acuerdo. Pero señala: “Ni siquiera nos han dado la bienvenida todavía”.
Perpiñá-Robert espera una multa. Está molesta porque «nos parece sorprendente que la CNMC insista en intervenir cuando todas las partes están trabajando en un acuerdo». «Tenemos acuerdos con SEDA, también con DAMA, somos cercanos con las cadenas de televisión… Sería una vergüenza». «Si la CNMC no ve que el sector ha solucionado los problemas y quiere una solución pactada, sobre la multa, la Sala asegura que recurrirán, como ya hicieron con otra multa de casi tres millones de euros cuando falló la Audiencia Nacional». a favor de la sociedad de gestión de derechos de autor en España el pasado mes de enero.
“Lo que tiene que hacer la SGAE es trabajar”, repite una y otra vez la junta. Según él, esta es la manera de recuperar la reputación perdida después de tantas peleas. “Trabajar bien, tener un marco tarifario estable, hacer buenos acuerdos con los usuarios y ser lo más transparente y rápido posible a la hora de recoger y distribuir los derechos de los autores”, enumera.
El director, recientemente nombrado vicepresidente de BIEM (Sociedad Internacional de Derechos de Reproducción Mecánica), señala que la SGAE se está convirtiendo poco a poco en un interlocutor importante en Europa (“donde es interesante cómo abordamos los conflictos con algunos operadores”). Las cifras de la encuesta muestran: Los 349,1 millones de euros recibidos por la empresa en 2023 representan la cantidad más alta alcanzada desde 2007, aunque representa solo un ligero aumento en comparación con los 348,9 millones de 2022. Lo que experimentó: Un notable crecimiento del 11,9%. es el reparto de derechos de autor entre socios y administradores: un total de 354,1 millones de euros (la cantidad es superior a la recaudación porque incluye algunos ingresos de otros años recibidos posteriormente). Al igual que el número de personas y empresas que recibieron estos derechos: aumentó un 25,5% hasta 83.148.
Los que más aguantan
Aunque las obras que más dinero generan siguen siendo las Concierto de Aranjuez por Joaquín Rodrigo y macarena de Los del Río, en los últimos tres años los autores que disputan los primeros lugares en el Clasificación Entre los creadores de la colección de derechos de autor se encuentran Alejandro Sanz, Joaquín Sabina, Joan Manuel Serrat, Manuel Carrasco, Juan Luis Guerra y Pablo Alborán, aunque cada vez son más los músicos urbanos que suben en la lista, como ya ocurrió el año pasado de la mano de Quevedo o Saiko. boom digital y conciertos en vivo (por los que reciben el 8% de la taquilla). Estos últimos músicos contribuyen a rebajar la edad media de los socios de la SGAE.
Perpiñá-Robert no espera que se repitan las mejores colecciones de la época dorada de los discos con derechos de autor antes de la explosión digital y eso Transmisión, pero está satisfecha porque los ingresos internacionales superaron por primera vez los 30 millones de euros, los ingresos digitales también alcanzaron un récord y los ingresos por conciertos en vivo se mantuvieron. El consumidor español es muy selectivo, explica, porque si bien no gasta mucho dinero en comprar música digital, sí gasta cantidades importantes en asistir a conciertos. Con un 15,8% de la música, estos conciertos se han convertido en la tercera fuente de ingresos de la sociedad de autores en el conjunto, por delante del digital, que pesa un 13,8%, «aunque en otros países es la primera fuente de ingresos Las televisiones y las radios son las principales contribuyentes». Según la SGAE (26,4%), las discotecas y bares se sitúan en segundo lugar (19,4%).
Hoy. Porque el futuro lleno de inteligencia artificial generativa supone una grave amenaza para los autores y su propiedad intelectual. Un contexto en el que la SGAE está trabajando en una normativa a nivel europeo para que se respeten los derechos de autor: los autores deben autorizar el uso de sus obras y deben ser compensados. Así lo reclama el ejecutivo, que considera que las obras que crean también deben ser máquinas protegidas, para evitar que exista un mercado paralelo que pueda desplazar a los creadores. «Hay preocupaciones». «Tenemos que buscar un modelo sostenible», afirma el líder de la novena entidad de gestión de derechos de autor del mundo por ingresos, según la Confederación Internacional de Sociedades de Autores y Compositores (CISAC), que reúne a 228 entidades de todo el mundo. 119 países.
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