Durante la última década se ha especulado sobre cuál sería el destino final del archivo editorial de Anagrama. Podría haber sido la Biblioteca de Catalunya o la Biblioteca Nacional. Pero la decisión está tomada. Finalmente, la documentación de la mítica empresa cultural liderada por Jorge Herralde -uno de los focos del carisma estético e ideológico en España durante el último medio siglo- se quedará en casa. La propia Herralde y la editora Silvia Sesé lo explicaron durante el homenaje privado que se le rindió joven de 87 años organizado por la Fundación Formentor en el Hotel Raval Barceló. La Fundación Feltrinelli mantendrá el archivo en la sede de la editorial en Barcelona -durante unos meses en Via Pau Claris- y esta colección de cartas y documentos formará la base de la nueva colección Herralde. En mayo aparece el primer libro: la extensa correspondencia del editor con el poeta y pensador Hans Magnus Enzensberger.
El recién fallecido Enzensberger fue uno de los principales muros sobre los que Herralde construyó la colección de ensayos de Anagrama. La historia es bien conocida. Cuando este joven ingeniero barcelonés, hijo de una familia acomodada, decidió fundar una editorial revolucionaria, fue a visitar al gran editor del modernismo literario de posguerra: Carlos Barral. En su despacho de la calle Mallorca, Barral le comentó algunos títulos que le podía dar. Uno era de Enzensberger. Esta joven figura de la literatura alemana había conectado con la galaxia Seix Barral a principios de los años 60 en uno de los primeros Prix Formentor celebrados en Mallorca y fue un factor clave en la modernización del sistema literario español.
En 1968, Seix Barral publicó un clásico de Enzensberger que ya desafiaba el orden establecido: politica y crimen, actualmente en el catálogo de Anagrama. En los Preliminares filosóficos de mayo de 1968, un informe editorial inédito de Gabriel Ferrater recomendó la traducción. Además, Ferrater se había comprometido a traducir del alemán nada. Manuel Sacristán había informado positivamente sobre este volumen y Herralde lo había leído en francés. Pero Ferrater, a pesar del contrato firmado, a pesar de ser director literario de la firma de Barral, nunca tradujo una línea. La situación podría crear problemas a un Barral con unas relaciones cada vez más tensas con Ferrater. Y en estas circunstancias, propuso traspasar el contrato a Herralde, quien aceptó. Cuando se presentó a las editoriales internacionales, insistió en incluir a Enzensberger en su catálogo. 1969, Detalles. Del sarcasmo, que se considera una de las bellas artes. se estrenó la colección Argumentos.
La relación entre autor y editor ha sido constante durante décadas. «Me consideraban algo así como el cónsul general de Enzensberger en España», explicó Herralde en ese momento. “Me enteré de que acabas de publicar un libro sobre Durruti”, le escribió a finales de 1972, “me imagino que será difícil pasar la censura, pero por si no lo has hecho se ha probado, quiero intentalo». Lo publicó y lo siguió publicando, consciente del compromiso intelectual de un autor devenido amigo y miembro del jurado del Premio Anagrama de Ensayo. Esto explicaba en parte la historia de la editorial. “Como tantos intelectuales de la década radical de 1960, Enzensberger varió notoriamente sus posiciones políticas. Esté o no de acuerdo con algunas de sus opiniones, en todos sus escritos brilla su extraordinaria agudeza, la mirada inesperada, el horror del tema (o más bien la imposibilidad de pensarlo), el regate seco e irresistible, la paradoja repentinamente luminosa. «. La descripción podría ser un autorretrato del catálogo de Anagram Essay.
la Produccion de de este catálogo, el de ensayo y el de novela, empezaron a descubrirse los papeles de herralde publicado por Jordi Gracia en 2021. Ahora será posible explorar más a fondo esta mina de la historia cultural de la democracia. Para estudiar cómo organizar su negocio, Sílvia Sesé visitó los archivos de la editorial Gallimard en París. Accesible previa solicitud está el archivo y el espacio privado donde se desarrollan las relaciones entre editores, agentes, autores y críticos. Porque todo libro publicado por la editorial, según Lali Gubern, corresponde a un sobre, y en esos sobres está la documentación de la recepción crítica del libro (en algunos casos más interesante que la crítica, se dice que son los subrayados enfadados del propio Herralde) . El archivo es también un lugar para descubrir cómo funciona una editorial literaria.
Ser editor como Herralde fue una meta compartida por decenas de escritores lesionados en España y Latinoamérica. Antes de que Basilio Baltasar, director de la Fundación Formentor, le hiciera entrega de una medalla en reconocimiento a su labor, recordó su etapa de joven en Mallorca, después de estudiar periodismo y no saber exactamente qué hacer. Abrió un periódico. Leyó una entrevista con Herralde. Pensó que también quería ser editor.
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