Francis Ford Coppola sobre los 120 millones de dólares que gastó en ‘Megalópolis’: ‘El dinero no importa’ | Cultura

Hace 45 años, Francis Ford Coppola compareció ante la prensa en el Festival de Cannes para hablar de él Apocalipsis ahora (con la que ganaría su segunda Palma de Oro), acompañado de su hija Sofía. Este viernes lo hizo de la mano de Cósima, su nieta pequeña, de 13 años, y la sentó detrás de él. “Igual que hice con su madre”, explicó ante una sala de prensa abarrotada, dedicándose a vitorear al cineasta que ha vuelto a la competición. Megalópolis: Para algunos, una obra que empuja al cine por los caminos más arriesgados de la experimentación, arriesgando cada segundo con formatos y una tormenta de ideas; para otros es un despropósito, una caída en el abismo de la simpleza, de las imágenes baratas y de cierto machismo tras una mala digestión de política, sociología, historia, publicidad de Freixenet, etc. brillante, brillante del director Baz Luhrmann y la vergüenza ajena provocada por los peores momentos de las hermanas Wachowski. Dado el ambiente del evento, hubo más apoyo por parte de la primera facción.

Coppola desfiló este jueves por la alfombra roja bien acompañado de gran parte del equipo artístico, que reúne a rostros conocidos de su carrera (Laurence Fishburne, que trabajó cuando tenía 14 años). Apocalipsis ahora; su hermana, Talia Shire; o su hijo Roman Coppola) con los nuevos miembros de la banda: Adam Driver, Nathalie Emmanuel, Shia LaBeouf, Jon Voight, Giancarlo Esposito y Aubrey Plaza). El cineasta estaba cansado, soportaba el sufrimiento de sus 85 años, se apoyaba en Romy Mars, la hija mayor de Sofía, y estaba afectado por la muerte de su esposa Eleanor, a quien era devoto. Megalópolis. Este viernes, sin embargo, parecía estar en mejor forma, controlando hábilmente su habitual voz alta y regalando perlas dialécticas. Quería hablar, después de semanas de que otros lo hicieran por él: desde la proyección privada en Los Ángeles hasta las quejas de dos extras. guardián sobre su comportamiento inapropiado durante el rodaje de la fiesta de lanzamiento de la película.

Después de la proyección de la víspera en el gran Teatro Lumière del Palacio del Festival de Cannes, al principio se encontraba en un estado de ánimo entre “alivio y alegría”. Y ese sentimiento quedó claro cuando le preguntaron por los 120 millones de dólares (110 millones de euros) que costó. megalópolis, todo de su propio bolsillo y por el que vendió parte de su imperio vitivinícola: “Todos mis hijos tienen carreras maravillosas sin tener una fortuna detrás. Estamos bien. No importa. Te lo advierto: el dinero no importa. Lo más importante son los amigos. Un amigo nunca te decepcionará. “El dinero puede evaporarse”. Por eso, sólo hay un crédito antes de que comience la película, el de su productora American Zentrope.

El cineasta es conocido por editar y retocar constantemente sus películas. “¿Sabes por qué hago esto? Porque son míos”. Nunca volvería a conducir. La conversación (su primera Palma de Oro) porque le gusta como está. “Tengo otra secuencia de El Padrino que algún día puedo agregar.» ¿Harás lo mismo con? ¿Megalópolis? «Quizás vuelva a visitar la epopeya dentro de unos años», aunque dejó claro que no se trata de una película de prueba y que está escribiendo un guión para un nuevo proyecto.

Megalópolis Juega con la iconografía del Imperio Romano y se traslada a una Nueva York distópica, lo que a Coppola le parecía obvio: «Porque la República Americana se fundó sobre la República Romana y ya sabemos cómo terminaron hace 2.000 años». “Nuestra política actual nos ha llevado al punto en que podríamos perder nuestra república”, comentó el cineasta. “No serán los políticos quienes serán la respuesta. Siento que son artistas americanos. Mi sueño, mi esperanza, es que los artistas de nuestro país sean quienes nos iluminen y por eso teme “la ola fascista que sufre el mundo; «Cualquiera que haya experimentado los horrores de la Segunda Guerra Mundial no querría que se repitieran».

Y dicho esto, Coppola, que había estado regateando sobre darle un nombre a Donald Trump usando el eslogan de la ola fascista, recurrió al actor Jon Voight, conocido por sus ideas ultraconservadoras, para aclarar que en el equipo incluso había gente de todo el espectro político. pidió un mayor distanciamiento de la ideología de Coppola. El experimentado intérprete respondió que todos se hacían la misma pregunta sobre cómo ayudar al planeta para la próxima generación. Por eso apoya el mensaje del director: «Estoy de acuerdo con esta película, estoy de acuerdo en que los humanos somos capaces de resolver todos los problemas que enfrentamos».

Megalópolis Aún no hay distribución en Estados Unidos, aunque ya ha encontrado compradores para casi todos los territorios europeos, incluido España. De ahí su dolor y desesperación tras la proyección de Megalópolis en Los Ángeles a finales de marzo, que terminó sin oferta. «Los estudios están muy, muy endeudados y su trabajo no es tanto hacer películas sino pagar sus deudas», analizó, para luego sugerir que empresas tecnológicas como Apple, Amazon y Microsoft «tienen mucho dinero». será el futuro y que “los estudios, algunos de los cuales son maravillosos, tal vez ya no estén disponibles en ese futuro”. Su deseo es ver la película “en una sala con 500 o 600 personas viéndola para poder disfrutar de la experiencia”. ”. “Lo que pasa con esto Transmisión «Es un negocio diferente».

Su hermana, la actriz Talia Shire, se escondía entre el resto del equipo y sonreía con admiración cuando su hermano decía cosas como «El arte es como controlar el tiempo» o «La arquitectura es música congelada». Sólo casi al final habló, obligada por Francisco. “Él es un innovador. Mirar hacia atrás es agradable, pero hay que avanzar, y Francisco siempre piensa en avanzar. Ya era un innovador a los 9 años, cuando la polio le dejó inmóvil durante un año. Y [dirigiéndose a él] Lo único que pensabas era en caminar. Sé que estoy progresando cuando trabajo con Francis”.

No fue en absoluto una despedida: «Espero estar aquí otros 20 años y por eso estoy con el nuevo guión, aunque Coppola, probablemente influenciado por personas cercanas a él y que han fallecido recientemente, como ésta». Como decía la citada Eleanor Coppola o El hombre que abrió la puerta al rodaje, Roger Corman: «Mucha gente piensa en todo después de morir. Podría haberlo hecho y ni siquiera intentarlo». No. “Vi a mi hija ganar el Oscar, hice vino, hice todas las películas que quería hacer y concluyó que probablemente así le golpeará la muerte: el trabajo”.

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