El «Turandot» de Robert Wilson vuelve a la Real | Cultura

«No tienes que tener miedo de repetirte», dice Robert Wilson. “Aprendemos por repetición. “Puedes empezar a tocar Mozart a los dos años, cumplir 80 y seguir aprendiendo”, dice. El famoso director dice que porque su Turandot Ahora vuelve al Teatro Real. Lo presentó con éxito en 2018 y admite que apenas ha introducido cambios. La obra, dejada inacabada por Puccini y prevista para 17 representaciones entre el 3 y el 22 de julio, marca el cierre de la temporada operística de la Real.

La luz es la protagonista de esta producción. También un color. «Turandot es casi un cuento de hadas. No es el mundo real. Básicamente, también es una historia de amor infeliz. Y el amor es rojo, por lo que ese color es el protagonista», dijo Wilson en la rueda de prensa de presentación de la producción, celebrada este lunes en el Real. El director también admite que muchas producciones de ópera son tan densas que tiene que cerrar los ojos para escuchar la música con atención. «Así que el desafío es mantenerlos abiertos», agrega, divertido. Su trabajo aquí es minimalista y limpio. Además de la luz y el color, domina la línea y en esta ambientación de fantasía, sin estridencias ni megalomanías, destaca el vestuario de los protagonistas.

Turandot cuenta la historia de una cruel princesa china que plantea tres acertijos a todos sus pretendientes. Si alguien lo hace bien, ella se casará con él. Pero si fallan, les espera la muerte. Y entonces aparece Calaf, un príncipe tártaro que desbarata los planes de la princesa. Mientras Puccini ponía música a este acto, el cáncer de laringe que padecía le obligaba a parar de vez en cuando. “Hoy vuelvo a escribir. He pasado por tremendas crisis. Mi dolor de garganta, que me ha estado molestando desde marzo, parecía grave. Estoy mejor ahora, así que estoy seguro de que es un problema de artritis y con el tratamiento estaré mejor al final”, escribió el compositor a uno de sus libretistas. Más allá de sus problemas de salud, el final se le resistió hasta su muerte en 1924, dejando la obra inconclusa.

«Personalmente, no creo que supiera cómo terminarlo», dice Wilson. Algo similar le sucedió al director en 2018. Lo admitió en su momento: “Nunca pensé en ponerla en escena. Porque no sé cómo terminar Y aún lo dudo. Pero encontró una manera. El comienzo es importante, dice, pero aún más importante es el final, que puede arruinar un buen trabajo.

La soprano Anna Pirozzi encabeza el primero de los tres elencos que darán vida a la producción. “El papel de Turandot es difícil, pero tengo que decir que no dura mucho, es un papel corto. Se concentra en media hora y es dificilísimo”, dice. La cantante dice que hay un mito «falso» sobre el personaje: las sopranos necesitan cantarla con voces maduras al final de sus carreras. «Pero me pregunto, ¿por qué? ¿Por qué no cantar Turandot con una voz saludable y agudos bien colocados? Su Calaf será el tenor Jorge León. «Es una responsabilidad enorme porque ha dado la interpretación de una de las arias más famosas de la historia», dice refiriéndose al nessun durmió.

El elenco ha tenido que aceptar tres cancelaciones en las últimas semanas. La primera fue la de Nadine Sierra, que iba a interpretar el papel de Liù y anunció en las redes sociales que cancelaba sus funciones de los próximos dos meses porque necesitaba descansar. “Quería hacerlo público para animar a los cantantes que se sienten culpables por este cansancio. Usted no está solo. Sentí que estaba perdiendo la voz. «Mi mente y mi cuerpo me pedían a gritos que me detuviera», soltó la soprano. Poco después Elena Pankratova y su posterior sucesora Angela Meade. “Son víctimas justificadas de un problema médico. Es la norma en el mundo de la ópera. En el papel de Liù está el debut de Salome Jicia y en el caso de Turandot tendremos a Ewa Plonka, quien también nos salvó la vida en Nabucco el año pasado y tuvo un gran éxito”, explicó el director artístico del Real, Joan Matabosch.