Cannes choca con Me Too abriendo festival con un Johnny Depp tieso | Cultura

Ha pasado demasiado tiempo desde que Johnny Depp perdió el trono del cine. Los escalofriantes escándalos de su tóxico matrimonio con Amber Heard le han afectado profesionalmente y ahora, tres años después de su último papel protagónico, busca la redención en el principal festival de cine del mundo. A pocas horas de su estreno en Francia, la película eligió el drama histórico para abrir la 76 edición del Festival de Cannes jeanne dubarry, choca con activistas del Me-Too mientras está sentado en el trono de Versalles, un idiota sin carisma y engreído, víctima de una máscara desaparecida de la teatralidad salvaje de piratas del Caribe al gesto hierático y evasivo de un actor perdido en sus circunstancias.

Juana de Barry es un nuevo capítulo en la intensa relación de Depp con Francia, un idilio que no se limita a una película sin química entre sus dos amantes, una historia de amor en la que el rey y su cortesana parecen obligados a besarse a punta de pistola. El actor -que lleva años casado con la estrella francesa Vanessa Paradis, con quien tiene una hija y un hijo- acaba de firmar un histórico contrato de 20 millones de dólares con un referente parisino, la casa Dior, para continuar con la imagen de su perfume. Sauvage para ser masculino. Y todo esto en busca de una inversión para ti. película biográfica sobre Amedeo Modigliani, película que quiere volver a dirigir tras más de 25 años en los que debutó El valiente.

Pero el principal problema va más allá de Depp, que utilizará esta película para saber si sigue gozando de la atención del público. Juana de Barry Sobre todo, su directora y actriz principal, Maïwenn, también polémica, está acusada de haber agredido al director del portal de cine. parte de los medios después de que se hicieran públicas las supuestas acusaciones de violación contra su exmarido, el cineasta Luc Besson. Maïwenn se cuela en el papel de la amante del símbolo de Ludwig, una mujer que desafió los códigos de su época en la piel de lo que desdeñosamente se etiquetaba como «la otra», y ahora, gracias en parte a la coronación de la reina Camila, vive su mejores horas pasa haciendo estallar el arquetipo de la adúltera.

Sus constantes tics frente a la cámara y su falta de personalidad detrás de ella lo compensan. Juana de Barry Es fácil olvidar que sólo justifica su presencia en la inauguración de Cannes con una declaración de intenciones demasiado vaga. El director del festival, Thierry Frémaux, ha defendido la libertad de expresión como máxima absoluta de un evento que se diferencia de un Hollywood secuestrado por la polarización radical de su país y la era post-yo-too. La actriz francesa Adèle Haenel (Retrato de una mujer en llamas, regreso a Reims) es quien más lejos ha ido acusando al festival de aplaudir a los violadores, aunque en un giro extraño en una entrevista con Le fígaroFrémaux explicó que no grabó la última película de Woody Allen, golpe de suerte Para evitar polémicas sin aclarar a qué se refería exactamente, ya sea la calidad de la película o la presencia del cineasta neoyorquino.

El lunes, Frémaux ahondó en la polémica en rueda de prensa Juana de Barry: “Si a Johnny Depp le hubieran prohibido actuar en una película o si la película hubiera sido prohibida, eso sería otra cosa.” Pero nada de eso sucedió. Nadie se opuso a verlo en un papel en una película francesa. El problema surgió cuando se anunció la película en Cannes. Somos el foco y es bueno que el festival sirva para discutir temas fuera del cine». Refiriéndose al juicio de Depp y Amber Heard, agregó: «Soy la última persona a la que le importa la vida de Depp. No encontré el más mínimo interés en su juicio mediático. Para mí, Johnny Depp solo es importante como actor.

La constante defensa de la libertad de expresión por parte del festival es siempre un argumento de peso, pero en el caso de Cannes tampoco es una verdad absoluta. En el mismo lugar, hace unos años, más precisamente en 2011, de repente se declaró persona no grata al cineasta danés Lars Von Trier, que presentó este año su extraordinario trabajo Melancolía, por algunas desafortunadas declaraciones sobre su simpatía por los últimos días de Hitler. Von Trier regresó a Cannes en 2018 en un intento del festival por resolver este desconcertante problema. Se produjo poco después de que las crecientes acusaciones contra el productor Harvey Weinstein pusieran de cabeza algo mucho más grande que la industria cinematográfica.

Desde el principio, Francia fue el país menos dispuesto a unirse a este movimiento global. Catherine Deneuve, retratada en el cartel de Cannes de este número, fue una de las actrices más rotundas a la hora de denunciar un feminismo que ‘odia a los hombres’. La directora Catherine Breillat, presente en el panel oficial de este año, dio un paso más al expresar públicamente su apoyo a Weinstein. Breillat incluso tildó de «traidora» a una de las denunciantes, Asia Argento, por denunciar los abusos que sufrió a manos del productor. En un giro extraño, Argento era Jeanne du Barry Maria Antonieta, La película de Sofia Coppola que entró en Versalles con originalidad y talento.

Nos guste o no, la inauguración de Cannes se ve ensombrecida por una confrontación cada vez más a fuego lento. El hashtag #CannesYouNot, creado por una amiga activista de Amber Heard, se estableció horas antes del inicio para exponer un concurso que celebraba a los «infractores por 76 años». También hubo un llamado a boicotear el cine francés «que no deja de mostrar su solidaridad y complacencia con los hombres acusados ​​de violencia», dice la circular, «que minimiza la violencia machista y el desprecio por la mujer». Según este texto, la «violencia sistémica contra las mujeres» se refleja en una alfombra roja que celebra a estrellas como Johnny Depp y trata de retratarlo como «estrellas subversivas del rock ‘n’ roll». “Mientras estos hombres trabajan y se apoyan mutuamente, las víctimas arriesgan sus vidas y sus carreras. “Es Amber Heard quien vive en secreto en España y es Adèle Haenel quien se ha declarado en huelga para denunciar la complacencia general de la profesión hacia los agresores sexuales”, agregaron.

Desde el estallido de Me Too, Cannes, como casi todos los festivales de cine, se encuentra en un complejo equilibrio que amenaza con estallar cada año. Juana de Barry Hay muchas declaraciones de intenciones. El derecho a reincorporar a un actor que se ha convertido en un cruce entre un ídolo y un paria y tiene derecho a redimirse a través de su trabajo, pero no con una película donde en el fondo actúa como un rey destronado que sin ninguna convicción se pasa de la raya. histórico Salón de los Espejos de Versalles. Ese lugar opulento que alguien en la película define como «No es grotesco, esto es Versalles».