Angélica Liddell sacude el Palacio de los Papas en la inauguración del Festival de Aviñón | Cultura

Llovió por la tarde, pero milagrosamente el cielo se aclaró a tiempo. El Festival de Aviñón, la muestra de artes escénicas más prestigiosa de Europa, se inauguró este sábado por primera vez en sus 78 años de historia con un espectáculo en español, lengua invitada de esta edición. Para su creadora Angélica Liddell, no era la primera vez que en Aviñón era adorada desde su debut en 2010 en la cita francesa. La casa de la fuerza Y El año de Ricardo, Sin embargo, su estreno tuvo lugar en el escenario principal: en el patio del monumental Palacio Papal. Insistió en integrarlo orgánicamente en su nuevo trabajo hasta que lo hizo temblar. Ni tampoco demostrar por qué ella y nadie más debería ser elegida para protagonizar este momento histórico. Su teatro radical, fascinante y provocativo hizo que gran parte del público volviera a ponerse de pie.

Angélica Liddell ha dicho esta mañana en conversación con EL PAÍS que lo ocurrido anoche es lo mejor que le ha pasado en su vida profesional. No sólo porque inauguró el Festival de Aviñón, sino también porque ningún escenario resultaba tan inspirador como este patio. Su nuevo espectáculo está tan ligado a este espacio que tiene que retocar algunas escenas cuando lo lleva de gira: al Festival Grec de Barcelona dentro de tres semanas y a Madrid, París y Lieja la próxima temporada. “Pero el edificio tiene tal significado simbólico que no podía negarme a incluirlo en la obra”, explicó. Esto es precisamente lo que más se valora en Aviñón: pocos artistas lo han utilizado con tanta brillantez.

La obra comienza con un escenario casi vacío. Suelo forrado de rojo, urinario, inodoro, bidé, jarra y dos filas de sillas de ruedas a los lados. La primera escena es una lección sobre cómo empezar un espectáculo con fuerza. Un intérprete disfrazado de Papa recorre pensativamente la escena, su sombra se multiplica en los muros góticos, tal vez evocando los espíritus de quienes gobernaron en este palacio. Un extraordinario túnel del tiempo. De repente se encienden las luces detrás de las ventanas de la pared del fondo y ves siluetas fantasmales. Cuatro hombres vestidos de negro besan el suelo en el clásico gesto del pontífice. La música electrónica suena a todo volumen y resuena en tu pecho. Todos los demonios que atormentan a Angélica Liddell parecen formar un círculo. Pura poesía escénica.

Ya lo había señalado en entrevistas antes del estreno: se trata de edad, fantasmas, enfermedad y muerte. El título del programa también sugería esto: Demonio. El funeral de Bergman.. Estos son los horrores que recorren los últimos trabajos de Angélica Liddell. “Todo tiene que ver con mi miedo a la vejez. Lo viví con mis padres y a mis 58 años siento que lo mío viene. “Entonces, ¿qué hago con este cuerpo que tantas veces he llevado al límite en el escenario?”, enfatizó esta mañana. La pregunta sigue sin respuesta por el momento.

Vudú (3318 Blixen), La impresionante obra, de casi seis horas de duración, que presentó el pasado otoño en el Festival Estación Alta de Girona, finalizó con una puesta en escena de su funeral. El guión que ahora está recitando es una recreación del guión del cineasta sueco Ingmar Bergman, quien escribió el guión exactamente como él quería, que a su vez se inspiró en el de Juan Pablo II. Capas y capas de significado que rebotaron en los muros del Palacio Papal, que albergó a un segundo pontífice frente al de Roma durante el Cisma de Occidente entre 1378 y 1417.

Pero no se trata sólo de los horrores de Angelica Liddell. La artista expone descaradamente su propia obra y luego provoca al público con violentas diatribas. En primer lugar, ataca a los críticos de teatro franceses leyendo extractos de sus “crímenes” contra ellos en un cuaderno como en el que Bergman escribió el suyo, mencionando sus nombres y el medio en el que se publicó cada texto. Los espectadores parecen divertidos, pero pronto les llega el turno: «¿No tienes miedo de la enfermedad? ¿Qué harás cuando tu cuerpo esté lleno de llagas supurantes? ¿No tienes miedo a la muerte? ¿Qué pasaría si alguien entrara aquí con ametralladoras y empezara a dispararnos a todos?

El Parlamento es escatológico y molesto, pero hay que escalar esa montaña para apreciar mejor el clímax del espectáculo. Todo se acelera como la enfermedad y la muerte. Entran varias personas mayores y se sientan en sillas de ruedas. Los hombres de negro caminan con una camilla sobre la que ella luego se sube. Dos cadáveres cuelgan de la pared del fondo y los fantasmas de las ventanas regresan. Las jóvenes desnudas muestran su frescura. Un niño en silla de ruedas. El Papa en silla de ruedas. El escenario es una pesadilla frustrada por una pregunta: ¿Cuándo moriré?

La paz llega con Bergman. Angélica Liddell se sienta y conversa con él frente a un ataúd idéntico al que el cineasta pidió para su funeral, que a su vez se parecía al de Juan Pablo II. Un modelo severo en el centro del gran palacio papal, rebelándose contra el demonio de la vanidad. Cuando estallan los aplausos, empieza a gritar de nuevo.

Además de la lluvia, la inauguración del Festival de Aviñón tuvo otro invitado inesperado: la jornada de reflexión sobre las elecciones generales anticipadas francesas. El temor a la victoria de la extrema derecha de Marine Le Pen se materializó en una manifestación ante las puertas del Palacio Papal pocas horas antes del estreno de Angélica Liddell, a la que los sindicatos del espectáculo habían convocado para expresar su rechazo a la discriminación y al racismo. y la discriminación para provocar la regresión social. Se reunieron unas doscientas personas.

El responsable del festival, el portugués Tiago Rodrigues, había expresado previamente la posición oficial de la organización: “Este siempre ha sido un espacio popular, democrático, republicano y progresista”. Esto ocurrió esta mañana, en plena jornada electoral.